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央视网消息：2023年端午假期，热动的不仅有“舌尖上中国”的粽叶飘香，更有“文化里中国”的百舸争流盛况。楫桨飞舞迎端午、河海龙舟竞逐浪，龙舟赛更是在世界众地“燃”出新高度新境界。
2023年国际划联龙舟世界杯屈原故里秭归举行、2023全英中华端午龙舟会热闹非凡……端午节越来越有国际范儿，龙舟热助推中华文化传播。专家表示，端午节是又一个让海内外中华儿女进入共同文化情景、体认共同情感的时刻，也是让世界感受中国节日独特魅力的契机。
品味传承和发展 龙舟竞渡“燃”出新高度
传承2000多年的端午节，是中华优秀传统文化的缩影。又逢一年端午假期，中外人士通过火热的龙舟竞渡，在“速度与激情”中品味中华文化的传承和创新发展。
2023年国际划联龙舟世界杯屈原故里举行
2023年国际划联龙舟世界杯在屈原故里湖北宜昌秭归举行。来自印度、新加坡、美国、中国等国家和地区的14支参赛队在三峡大坝旁的徐家冲港湾奋楫竞渡，角逐18个项目的金牌。
端午节庆活动发展成“全民主导 全球参与”
湖北宜昌秭归县文化馆馆长 梅俊明：每年都举办礼拜屈原、划龙舟等端午节庆活动，发展成为今天的“全民主导、全球参与”。
深圳：龙舟竞渡劈波斩浪 精彩非遗浓墨重彩
深圳观澜河龙舟赛是全市规模最大、最具国际性的龙舟赛，2023年吸引了68支队伍上千名选手报名参加。其中，公开组含中国澳门、马来西亚、波兰、捷克等专业性和国际性兼备的队伍。比赛间隙，还有醒狮、舞麒麟、竹漂、诗歌吟诵、汉服秀、古典舞等表演，带来了一场视觉与文化大餐。
赛龙舟已发展成国际化竞技运动项目
绵延数千载的龙舟文化随着华侨华人的脚步传播到世界各地。如今，赛龙舟已发展成为一项国际化竞技运动项目，受到越来越多外国民众喜爱。
鼓声响划桨忙 中国龙舟“划”向世界！
端午节前夕，一幕幕龙舟竞渡在美国波士顿、德国杜伊斯堡、英国大曼彻斯特、马来西亚马六甲州、阿根廷、毛里求斯等地上演。
端午节庆活动在海外“圈粉”无数
随着2009年入选联合国教科文组织非遗名录，端午节越来越有国际范儿，成为全人类共同的文化遗产。不断创新发展的一系列端午主题活动在海外“圈粉”无数。
端午节已成为全人类共同文化遗产
民众沉浸式感受中国节庆文化魅力，感受不同文化的“各美其美、美美与共”。外国民众花式过中国端午节，感受中国人家国情怀的同时，也感受到中华文化对世界文明兼收并蓄的开放胸怀。
近日，故宫博物院发布“参观须知”和“禁止携带物品目录”引发热议，其中明确禁止在展厅内开展自媒体直播。这是新时代博物馆有效管理的必要规章，也是对现实问题的积极应对。在历史的发展过程中，博物馆在不同的时期会遇到不同的现实问题，如自媒体在博物馆中的直播问题，就是前所未有。虽然这是近年来比较流行的一种媒体传播方式，人多势众，范围很广，影响很大，可是，客观分析在手机平台造就巨大影响之中，正反皆有，而负面的在一定程度上占了很大比例。
像博物馆这样的公共文化服务机构，其公共性是首要的，以为大多数公众服务为前提，而不是满足少数人要求。在多元的世界中，博物馆的公共性是基本立场，不能因小失大，不能为了满足少数人的需求或爱好而忽视了公众的利益。试想在安静的展厅中，当观众在静静地欣赏文物和艺术品时，自媒体直播的拍摄、讲解等等，对于观众的打搅显而易见。这种对观众体验的破坏，实际上也是对博物馆的伤害。而自拍杆、直播架等设备出现在博物馆中还有可能伤及展品。更重要的是，很多自媒体直播的主播对于历史文物知识的把握，往往不在专业的层面上，因此，他们的理解和认识也都有一定局限性。有的甚至利用一些影视剧或者宫廷内斗剧来解释故宫的文物，或者利用一些道听途说来忽悠公众。当这些直播内容在网上传布之后，并非所有公众都能有正确的判断，更难以判断其历史的真实。这种影响之外，其实是一种不正确的历史解读或审美认知传递，误导公众的潜移默化过程中，或许在一定程度上还会影响到青少年的教育。
博物馆的知识生产和传播是一个系统的工程，需要博物馆的专家们数十年研究成果的支撑，而非自媒体主播一时兴起的自说自话，或添油加醋。像故宫这样的文博单位不管藏品还是展览都有丰富的内容，专业上的分门别类清清楚楚。不同的部门有不同的专家，即使故宫不同门类的专家也难以解读所有门类的历史文物和艺术品，这就是专业性的特质。博物馆的专业性是为公众优质服务的基础。包括故宫在内的博物馆官方媒体的传播，其对公众建立起来的可信度，正是专业和专门。而在目前良莠不齐的自媒体传播中，尽管人们或许采用将信将疑的态度，然而，实际上社会并没有一个甄别机制。
如何强化博物馆官方媒体的权威性，在当下是一个值得研究的问题。故宫出台“观众须知”禁止自媒体直播，实际上对文博单位也提出了一个新的要求，并非一禁了之那么简单，而是要有相应的积极措施，尽职做好自己的官方媒体工作，要全面而多样地介绍馆藏文物，尤其要特别注重介绍展线上的历史文物和艺术品，辅导或引导观众观展。这种权威介绍并非那种“官方”式一本正经。现在很多文博机构的官方网站或媒体平台上的介绍比较简单，而且文字生硬乏味，缺乏生动性，不能将一些丰富的内容融入公众的话语体系之中，活不起来。基于此，文博机构各自的官方媒体应该用积极的态度应对社会以及个人媒体的直播，以“活起来”让更多的社会公众通过官方媒体，通过不同的媒体平台，从社会和公众的角度出发去发掘相关历史文物和艺术品的知识和审美内涵，包括一些展览的介绍。这需要文博单位花力气下功夫。
在数十年发展中，利用媒体扩展与公众的联系可谓文博单位的一大软肋，虽然都知道利用媒体，却不懂得如何利用媒体。文博单位倒是应该像那些玩直播的自媒体人那样紧跟时代的节奏，学习他们的想方设法和多种多样，以及他们的自由度等等。这种连接公众的方式，对于文博单位来说，利用自身的文化资源以及各种便利条件也完全可以尝试。显然，用多样的方式来推动博物馆文物藏品以及展览与公众之间的联系，是文博单位需要研究的一个重要问题。如果不能很好地、有效地解决公众性的问题，那么仅仅禁止自媒体直播是不够的，由此可能引发其他方式的产生。这就需研究如何去疏导，如何去利用，如何去解决一些社会问题。
故宫禁止直播、禁止商业性拍摄等举措，是博物馆回归本体的一种努力，也是反思近年来有些博物馆出现商业化的积极态度。像故宫这样在中国具有晴雨表地位的机构，其在文博界的影响是巨大的，它的示范性和影响力也显而易见，希望更多的博物馆能够用自己的方式来连接社会和公众，发挥好公益性文化服务机构服务公众的作用，而不仅仅是坐在殿堂，静待来客。我们需要主动，需要有更多的媒体方式来展现自己的丰富藏品和多样展览。另一方面，也希望社会和公众给博物馆多一点宽容和理解。
只有这样，中国的博物馆事业在新时代才能得到更大的发展，才能得到公众的更多支持。只有公众走进了博物馆，博物馆才能显现出它在这座城市中的重要性，才能显现出它与社会和公众之间联系的特殊性。
(作者为中国文艺评论家协会造型艺术委员会主任、中国国家博物馆研究员) 【编辑:李赫】
